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45萬多人評價,打出8.7的高分,它是香港近十年最好的電影
2024/03/26

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一、歲月難回頭

近些年來,中國的電影市場似乎越來越繁榮,一副步入黃金時代的景象。但提起中國電影的黃金年代,更多人心中應該都會想到二三十年前的港片。

那時候的香港電影百花齊放,熱鬧非凡,繁榮程度甚至很難用一兩篇文章可以講清楚。李小龍、許冠文、成龍、洪金寶、周星馳、周潤發、張國榮、劉德華、王祖賢、林青霞、張曼玉……有太多太多的名字,匯聚在那個時代的洪流里,他們創造的燦爛,說也說不完。

繁華過后終究會恢復平靜。隨著內地電影的崛起,和香港那一代電影人的老去,港片逐漸沒落。如果說從前的繁榮被人們叫做港片的「黃金時代」,那之后所有的香港電影,似乎都歸到了「后港片時代」的范疇里。

觀眾里確實有所謂的「后港片時代」的說法的,意指新千年以來,港片沒落的這些年里產出的香港電影。

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這樣的稱謂或許有一些懷念從前的感覺,但實事求是的說,觀眾的眼睛畢竟是雪亮的,后港片時代的香港電影,比起那時候的作品,確實差了很多。

但香港電影畢竟還沒有沒落到只能懷念的地步。

2010年,羅啟銳導演的《歲月神偷》上映,就是這樣一部,讓人看到港片希望的作品。甚至于,拿這部電影和從前的港片比較,也很少有如此地道、如此質樸、如此有香港味道的作品。45萬人打出豆瓣8.7的高分,就是最好的證明,也是10年來最好的香港電影。

在當年,《歲月神偷》在內地拿了1561萬票房,香港斬獲2300萬港幣,因為屬于小成本制作,再加上任達華和吳君如都是「親情價」拍攝,所以也勉強算得上口碑票房雙豐收。《歲月神偷》由羅啟銳導演,任達華、吳君如、李治廷主演,講述了上個世紀60年代的香港,一戶普通香港家庭的風雨故事。

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當年的金像獎上,《歲月神偷》雖然連「最佳影片」提名都沒有在(那一年金像獎最佳影片是《十月圍城》),不過也算得上那年的一個大贏家:任達華斬獲影帝、羅啟銳也捧起了「最佳編劇」的獎杯,當時的新人李治廷,在那一屆金像獎也獲得了「最佳新人獎」和「最佳原創音樂獎」。

之所以說這部電影是后港片時代里「最像港片的港片」,或許就是因為電影里濃厚的懷舊氛圍,和無處不在的鄉土情懷,也或許是導演講故事的真摯情感,也或許是故事本身的真實性。

總而言之,在那一代香港電影人逐漸老去的時代中,我們也許很難再看到這樣的港片了。

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二、歲月神偷

提起《歲月神偷》,看過的人心中或許都會浮現兩個詞:感動、質樸。這部作品創作素材源于導演羅啟銳的真實成長經歷,真實的生活總是最有力量的。

或許「導演羅啟銳」的名號不夠響亮,但「編劇羅啟銳」的名號可是響當當的,例如《秋天的童話》、《玻璃之情》,都是他編劇的作品。這兩部電影的導演張婉婷,正是他的妻子。

比起很多名氣極大的電影人,羅啟銳和張婉婷夫妻的名氣的確不算很大,但他們都是地地道道的香港人,也是兢兢業業的香港電影人。很多人都有爛片,這對夫妻合作的作品,沒有一部是爛片。他們用心在做電影,用心在為香港做電影。

電影的故事背景在上世紀60年代的香港,羅啟銳1953年生人,60年代正是他成長的歲月。

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電影里,敘述故事的視角,也是弟弟的視角。《歲月神偷》里,去世的哥哥、父母的性格,也都是羅啟銳根據自己的經歷寫下來的。

上世紀60年代,一戶普通的香港家庭,日子清貧,但堅強善良。爸爸和大伯小時隨奶奶來到香港,爸爸是做鞋的,大伯是理發的,兩兄弟在街頭巷尾包辦人們的一頭一腳,就這樣扎下根來。

爸爸性格沉穩,就像中國大多數傳統父親一樣,嚴厲但負責,雖然日子清貧,但為人善良,也受得住底線。媽媽口齒伶俐,會做生意,爸爸做鞋,媽媽就賣鞋。哥哥是個品學兼優的青年,很為父母爭氣,也繼承了父母良好的性格。

故事的敘述是從弟弟的視角開始的。弟弟從前有偷東西的壞習慣,但也是善良的。一家人就這樣平靜的生活著,但當時并不太平,人們的生活也因此動蕩不安,一家人就這樣艱難維持。

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後來哥哥患病去世,弟弟也長成了大人,回顧從前,才發現歲月才是最大的小偷。

讓這部電影最有「香港味道」的點,就是影片里貫穿始終的,風雨歲月里堅強不屈的港人精神。

爸爸和媽媽養活著兩兄弟長大,日子過得很拮據。每年的中秋節,媽媽都會買幾包月餅回來。弟弟很想吃蓮蓉餡的月餅,但媽媽不能給他,因為那些月餅都是送人的,清點完以后,留給家里的月餅只有兩個。

那時候的香港,居民的生活很差。電影里出現過一個說著一口流利中文的英國警長,媽媽準備的月餅,也有給他的一份。

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但讓人感受最深的一段情節是,這個英國警長來到家里時,年幼的弟弟對他一口流利的中文很好奇,警長說:在香港,中文和英文都很重要,但只有學好英文,才「有的撈」。

「像你爸爸,和你哥哥這樣,就沒得撈。」

弟弟不明白「有的撈」的意思,但爸爸和哥哥是明白的。他們只能忍氣吞聲,堅強的生活。

一次台風天,一家人破舊的房屋被台風吹散,玻璃和門都吹走了,弟弟在閣樓嚇得大哭,爸爸和媽媽在狂風暴雨里用身體頂住屋頂。 爸爸咬牙切齒,用盡全力的喊:最重要的就是保住個頂!

這句話也是爸爸的口頭禪。在那個時候,一個男人,一個父親,或許只有堅信一些這樣的信念,才能有奔頭的活下去。

後來哥哥得了血癌,父母親瞞著兩兄弟。 母親的口頭禪是「做人,總要信」

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,兩夫妻想盡辦法幫哥哥治病,雖然最后沒能讓哥哥活下去,但他們從沒有放棄過。

除了這樣的港人精神以外,最觸動人的,或許就是電影里濃厚的鄉土情懷了。

在電影開頭,介紹一家人的住所時就提到過,一家人住在破舊的兩層小房子里,哥哥把樓下叫「南海」,樓上叫「北京」,但兩兄弟從沒有去過這兩個地方。

電影里說,是奶奶當初帶著父親和大伯來到香港,他們的家鄉就是南海,在廣東。而北京,就是每個中國人都向往的地方,他們也不例外。

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這種感覺就像是去了台灣的老兵,一生都在思念自己的故鄉,可終究難以回去。電影里,也正是這樣背井離鄉的鄉土情懷。在導演羅啟銳做編劇的《秋天的童話》里,也有這樣的鄉土情懷。

在他們生活的街道上,有一個上海的裁縫,這個細節也貼合了那個年代。那時候很多上海人到香港來生活,做的最多的職業就是裁縫,集聚的地方也正是深水涉。

這些細節都是娓娓道來,如果沒有用心留意,很可能會隨著故事一帶而過。但基于這些情感,這類的細節就一定是導演用心安排的。在電影里,也有很多巧妙的結構。例如環形的敘事。

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電影開頭,父親常問弟弟在學校里學了些什麼,弟弟總是敷衍的回答「中文、英文」。後來遭遇台風,哥哥又生了病,家里雪上加霜,父親發現了弟弟偷的那些東西,打了他一頓。

晚上,父親又到閣樓上安慰起弟弟,再問起他在學校里學到了什麼。弟弟也許因為這件事成長了許多,他給父親背了學校教的《木蘭詩》。或許每個人的童年都經歷過這樣的成長。

還有奶奶說的傳說。那時候奶奶總是說自己時日不多了,弟弟舍不得奶奶走,奶奶告訴他, 把自己心愛的東西扔到苦海里,把苦海填平了,就能見到相見的人了。

電影結尾,哥哥死后,弟弟把自己偷來的東西全都扔到了海里,希望這樣能見到哥哥。弟弟在這里不僅僅是懷念哥哥,也代表著一種成長,告別從前的自己。

電影結尾,已經長大的弟弟和媽媽一起給哥哥掃墓,弟弟說起哥哥從前提過的彩虹,兩人似乎真的看到天上掛起了兩道彩虹。

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媽媽說,做人總要信。

電影里有很多有關聯的細節,可以看得出導演的用心和真摯,許多細節是說不清的,只能用眼睛去看。

這樣的《歲月神偷》之所以動人,最大的原因應該是故事的真實性。在看電影時,既是以弟弟的視角看,也是以導演的視角看,因為在現實里,導演羅啟銳就是這個弟弟。

羅啟銳導演用真摯的心來創作這部電影,懷念自己的哥哥,懷念自己的家庭,也懷念自己的童年。處處細節讓電影充滿了真實性,所以平靜動人。

而電影在2010年上映,這樣一部充滿香港氣息的香港電影,或許不僅僅是導演在懷念自己的人生,也是在懷念從前那個香港。

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三、做人,總要信

香港永利街,是《歲月神偷》的取景地,一條香港的老街道,至今還保留著老香港的風土人情味。永利街一度被特區政府計劃重建,但因為市民反對,加之後來《歲月神偷》的影響力,才被宣布永久保留。

這條街道,一定程度上也代表了香港的情懷吧。

這部電影影響力的另一個部分就是音樂了。《歲月神偷》的主題曲《歲月輕狂》由盧冠廷創作,盧冠廷的曲子,從來不會差的,無論是低調的《歲月輕狂》還是有名的《一生所愛》,都是很好的作品。

這部電影的氣質之獨特,可以算得上獨一無二。既是因為它出現的年代,也是因為電影本身。

時過境遷,人們必須要承認的是,香港電影不再是從前那個電影,人們也再也回不到那個黃金的時代。

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